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在中国式网剧营造的世界里,我们几乎看不到任何关于对现实的反馈和互动,我们只能看到魔幻、奇幻、古装和宫斗,所有的角色和故事全都发生在和当代观众、现实乃至互联网十万八千里远的某个真空地带。如果说中国式网剧上述这些特质是满足或迎合了观众——或者更地说,是中国互联网用户——摆脱现实的内在诉求的话,按照怎样的观众造就怎样的作品来推论的话,那么,这就意味着,中国观众或互联网用户已经丧失了对现实的关心。
网剧一边是极度年轻化,非常具有有消费潜力,容易受媒介的影响,因为他们愿意尝试新鲜事物,所以愿意看更多的比较新鲜的一些类型和题材。另一边就是,你可以看到它的广告都是柴米油盐、洗衣粉,都是大妈喜欢的日常生活用品。网台同步或者说是纯网剧已经是现在的一个必然趋势了,尽管广电总局几次下文,但是现在已经抵挡不住这样的一个压力。
国家和省级广电行政部门应加强对各制作机构重点网络影视剧信息登记的指导。经广播电视行政部门审核后的节目规划信息,自动获得备案系统生成的规划备案号。备案系统对***各省(区、市)取得规划备案号的拟制作节目信息自动汇总成表,总局在***网站上进行公示。重点网络影视剧拍摄制作完成后,制作机构应将节目拟播出平台、实际投资、演员片酬等相关信息在备案系统中登记,同时将节目成片报送所在地省级广电行政部门;中央直属单位广播制作经营机构将节目成片报送总局。影视行业众筹或者说文化产业的众筹在近两年来逐渐受到关注,在网剧、院线电影、电视剧、综艺节目、话剧、网络大电影等这些类型中,为什么影大人选择以网络大电影为切入点呢?白松向猎云网解释道,通过对影视行业品类的分析,团队发现网络大电影是成本,风险,回报周期的一个影视类目,“便于我们前期吸引更多的投资人进来,而且可以适当保证投资人的利益。”