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在中国式网剧营造的世界里，我们几乎看不到任何关于对现实的反馈和互动，我们只能看到魔幻、奇幻、古装和宫斗，所有的角色和故事全都发生在和当代观众、现实乃至互联网十万八千里远的某个真空地带。如果说中国式网剧上述这些特质是满足或迎合了观众——或者更地说，是中国互联网用户——摆脱现实的内在诉求的话，按照怎样的观众造就怎样的作品来推论的话，那么，这就意味着，中国观众或互联网用户已经丧失了对现实的关心。

网剧一边是极度年轻化，非常具有有消费潜力，容易受媒介的影响，因为他们愿意尝试新鲜事物，所以愿意看更多的比较新鲜的一些类型和题材。另一边就是，你可以看到它的广告都是柴米油盐、洗衣粉，都是大妈喜欢的日常生活用品。网台同步或者说是纯网剧已经是现在的一个必然趋势了，尽管广电总局几次下文，但是现在已经抵挡不住这样的一个压力。

影视行业众筹或者说文化产业的众筹在近两年来逐渐受到关注，在网剧、院线电影、电视剧、综艺节目、话剧、网络大电影等这些类型中，为什么影大人选择以网络大电影为切入点呢？白松向猎云网解释道，通过对影视行业品类的分析，团队发现网络大电影是成本，风险，回报周期的一个影视类目，“便于我们前期吸引更多的投资人进来，而且可以适当保证投资人的利益。”